Гектор Берлиоз сомневался, как назвать свое грандиозное произведение «Осуждение Фауста» (1845), считающееся вершиной творчества выдающегося французского романтика: сначала написал «концертная опера», потом зачеркнул и написал «легенда» и, наконец, остановился на «драматической легенде». До появления современных театральных технологий это схожее с ораторией собрание сцен из прославленного Гёте великого европейского мифа о Фаусте чаще исполняли в концертах. Но и концертные версии, и оперные постановки – наперечет.
В парижском спектакле 2015 года латвийский режиссер и театральный художник Алвис Херманис отправляет Фауста, да и не его одного, не куда-нибудь, а в космос. Режиссер использовал новость об общественной организации, набиравшей добровольцев для переселения на Марс, в качестве сюжетной линии для спектакля. А он насыщен не только мощными красивейшими хорами, но и балетом в дезабилье (хореография Аллы Сигаловой), фантастическими декорациями (лабораторные пробирки с подопытными людьми плюс натуральный марсоход) и обильными видеопроекциями. Так, в главной любовной сцене мы видим зарождение человеческого эмбриона, а знаменитый гимн природе иллюстрирует не что-нибудь, а секс улиток.
Наконец, на протяжении всего спектакля в качестве двойника Фауста на сцене присутствует современная икона научпопа: парализованный физик Стивен Хокинг в инвалидном кресле (его роль исполняет знаменитый французский мастер современного танца Доминик Мерси). Именно Хокинг, а не Маргарита, как в либретто, возносится (и преображается, восстав из немощи своего тела!) в финале оперы, тем самым символизируя науку как новую религию. А Фауст оказывается «осуждён» на паралич в кресле.
В этом космосе есть не только спутники сатаны – «блуждающие огни», но и настоящие оперные звёзды. Йонас Кауфман (Фауст), Брин Тервель (Мефистофель) и Софи Кош (Маргарита) – артисты первой величины, демонстрирующие мастерство и музыкальность на поистине небесном уровне. Даже критики этой постановки – а таких было немало – признавали её музыкальные достоинства. В такой богатой оркестровыми красками и хоровыми сценами «драматической легенде» лавры триумфаторов по праву принадлежат дирижеру Филиппу Жордану и хормейстеру Хосе Луису Бассо.
